PROLOGUE

En 2019, la cathédrale Notre-Dame de Paris et le château de Shuri-jô
ont été gravement endommagés par un incendie. Il a été décidé de les restaurer à l’identique.

Cette décision paraît en rupture avec les doctrines de conservation du
patrimoine fondées sur l’authenticité matérielle, puisque la matière historique a disparu lors de l’incendie.

Pourtant, on va le voir, des analyses très rigoureuses ont été lancées,
et l’opinion publique s’est prononcée sans hésitation en faveur d’un retour à son état d’avant l’incendie.
Quelles en seront les conséquences sur la valeur patrimoniale et sociétale des édifices ?

La cathédrale Notre-Dame de Paris

Elle n’est pas la plus ancienne, ni la plus haute, ni la plus spectaculaire… ni consacrée au couronnement de rois comme Reims, ni aux pèlerinages comme Chartres… Pourtant, de toutes les cathédrales gothiques, elle est la plus célèbre.

Shuri-jô

L'archipel des Ryukyu, un chapelet d'îles qui parsèment la mer de Chine orientale. C'est là qu'un peuple, déterminé et résilient, s'est forgé sa propre vie, entre deux grandes puissances, en utilisant l'art à son avantage. Et c'est Shuri-jô qui était autrefois au cœur de ce royaume, qui symbolise la culture et l'histoire mouvementée des Ryukyus.

Salle 1

LA PERTE

En 2019, le feu a détruit —ou très fortement endommagé—
ces deux monuments d’une grande valeur historique et culturelle.
Sous l’effet de l’incendie, et malgré les efforts de sauvetage,
la valeur patrimoniale en a été profondément atteinte, avec des pertes irréparables.

Le désastre

Le 15 avril 2019 à 18h18 le feu se déclare, devient rapidement hors de contrôle malgré le travail des pompiers ; il est maîtrisé à 22h00, mais les dégâts sont considérables.

Le feu s'est déclaré aux premières heures du 31 octobre 2019. Avant l'aube, le Hall d'État de Shuri-jô a été rapidement réduit à l'état de braises.

Le jour de l'incendie du Shuri-jô, le chef des pompiers de Paris, Jean-Claude Gallet,
a envoyé une lettre au service d'incendie de la ville de Naha.
Dans son message, il faisait part de ses condoléances pour la perte du château et saluait la bravoure et le dévouement des pompiers.

Le service d'incendie de la ville de Naha a envoyé une lettre de remerciement en réponse,
exprimant sa détermination continue à faire face aux catastrophes et envoyant également des prières
pour le rétablissement de la cathédrale de Notre-Dame.

Traduction

Salle 2

PERMANENCES ET TRANSFORMATIONS

Ce n'est pas la première fois que ces monuments ont subi des dégradations.
Mais à chaque fois, l’opinion publique a souhaité leur rétablissement.
Les restaurations et les reconstructions entreprises en ont conforté les valeurs culturelles,
qui se sont ainsi additionnées et transmises aux générations suivantes.

Du Moyen-Âge au début du XIX^e siècle

À partir de 1160, la cathédrale Notre-Dame de Paris a été construite dans un type d’architecture innovant et savant : l’architecture gothique, concentré de maîtrise constructive et structurelle accomplie.

La grande restauration du XIX^e siècle

La naissance de l’intérêt public pour l’architecture du Moyen-Âge entraîne la grande campagne de restauration, de 1844 à 1864, par Lassus et Viollet-le-Duc.

Un monument national et un patrimoine mondial

Les cloches de Notre-Dame, célébrées par Victor Hugo, ont scandé les grands événements de l’histoire du XX^e siècle, faisant de la cathédrale l’église de la nation. Aujourd’hui, avec la circulation accrue des hommes et des images, elle transcende les frontières, nationales ou religieuses, et appartient à l’ensemble de l’humanité.

Établissement, changement et destruction dans la guerre

Shuri-jô a connu de nombreux changements sur les plans diplomatiques et politiques. Même après la disparition du royaume de Ryukyu, c'est la détermination du peuple qui a protégé Shuri-jô. Cependant, en 1945, c'est un bombardement militaire qui consume le château dans un déluge de feu.

Reconstruction

La reconstruction d'après-guerre du Shuri-jô dans le cadre de la démarche du peuple pour reconquérir "Okinawa". Les gens ont recherché avec diligence les matériaux dispersés à la suite de la «  Disposition des Ryukyus  » et de la Seconde Guerre mondiale, ils ont recueilli des témoignages et cherché à faire revivre des savoir-faire, tout en souhaitant créer quelque chose d'authentique. Comment un bâtiment reconstruit peut-il être plus qu'une réplique à l'échelle réelle?

Les matériaux qui ont miraculeusement survécu à la guerre acharnée ont fourni
des informations détaillées
pour la reconstruction.

L'ÉVOLUTION DES PRATIQUES ET DES DOCTRINES DU PATRIMOINE

Salle 3

ÉMOTIONS ET MÉMOIRES

Et aujourd’hui, qu’ont représenté ces destructions aux yeux des populations?
Émotions ressenties et mémoires à conserver

Une cathédrale d’émotions

L’émotion soulevée par l’incendie de la cathédrale a été considérable et des témoignages de soutien et de tristesse ont afflué du monde entier. En France, cependant, dans un contexte de tensions politiques, l’émotion, loin d’unir la nation, est très vite devenue clivante et source de polémiques.

Une émotion inattendue

«  Ce n'est que lorsque j'ai fait face à la réalité de sa perte dans l'incendie que j'ai réalisé la place précieuse qu'occupait le Shuri-jô dans mon cœur  »..... Voilà le sentiment exprimé par un grand nombre de personnes.

Entre débris, vestiges et reliques

L’incendie fait maintenant partie de l’histoire de Notre-Dame, intégré au grand récit de sa monumentalité. Mais que faire de ses traces? Entre débris, vestiges et reliques, le statut des décombres de l’incendie est révélateur des différentes façons de « faire mémoire » autour de Notre-Dame de Paris.

Qu'est-ce que Okinawa?

Puis, après le chagrin, surgit une question fondamentale: Qu'est-ce que «  Okinawa  »? Les valeurs et les émotions que les gens projettent sur le patrimoine culturel varient d'une personne à l'autre. C'est ce qui fait que la reconstruction du patrimoine culturel est aussi un processus de compréhension mutuelle.

Salle 4

RECONSTRUCTIONS et AUTHENTICITE

La reconstruction à l'identique est une reconnaissance implicite du patrimoine,
qui engage un défi technique mobilisant des connaissances traditionnelles et modernes et
ouvre le débat sur l'authenticité.

Authenticité, authenticités

L’authenticité est-elle dans la forme et la matière « historique » qu’il faut protéger? Ou bien dans la pérennité des usages et des savoir-faire ? Depuis l’Antiquité, l’authenticité est un sujet de recherche et de débats, que l’arsenal doctrinal actuel n’a pas épuisé.

Poursuivre la recherche de l'authenticité

Après la reconstruction d'après-guerre, le défi d'explorer davantage l'authenticité des formes et des matériaux s'est poursuivi. Le Hall d’État qui sera reconstruit à partir de maintenant deviendra également un site expérimental majeur qui reflète les résultats des recherches en cours.

Notre-Dame de demain

Par la reconstruction à l'identique, par les savoir-faire mis en œuvre, la cathédrale retrouvera son intégrité matérielle et sa place centrale au cœur de la cité. Mais il importe aussi de lui rendre les qualités immatérielles et sensibles si précieuses à ses visiteurs, comme les ambiances sonores ou lumineuses.

Le Shuri-jô comme lien avec l'avenir

Vingt-sept ans après la reconstruction d'après-guerre. Le Hall d’État qui doit être à nouveau reconstruit deviendra-t-il le symbole de l'esprit d'Okinawa? Deviendra-t-il un site pour Okinawa, le Japon et le monde?

ÉPILOGUE

VERS L’AVENIR

Shuri-jô et Notre-Dame de Paris: deux exemples modernes

Grâce aux études, recherches et analyses qui ont atteint le degré de connaissance le plus élevé, grâce aux contributions exceptionnelles des ouvriers, compagnons, architectes, scientifiques, et au soutien public, Notre-Dame de Paris et Shuri-jô, vont surmonter leurs profondes blessures, et pouvoir espérer la renaissance de leur intégrité.

La reconstitution fidèle des parties disparues est désormais possible : leur restauration ne sera pas une « copie » au sens de « falsification » du monument, mais la restitution exacte d’une part décisive de leur authenticité.

Il s’agit d’une évolution qualitative majeure de la conservation du patrimoine. La refuser serait une atteinte profonde portée aux monuments et une confiscation coupable à l'égard des populations du monde entier qui l'ont adoptée et souhaitée.

C’est ainsi que l’on peut dire que Notre-Dame de Paris et Shuri-jô apportent une contribution significative à l’évolution doctrinale de la conservation du patrimoine et du rôle majeur des valeurs immatérielles à côté des valeurs matérielles.

Rédacteur en chef


Toshiyuki Kono	Vice-président exécutif, professeur distingué, Université de Kyushu

Comité de pilotage


Toshiyuki Kono	Professeur distingué, Université de Kyushu
Junko Mukai	Architecte et spécialiste du patrimoine culturel, ancien architecte principal du patrimoine/architecte en chef adjoint du ministère de l'intérieur et des affaires culturelles du Bhoutan
Jean-François Lagneau	Architecte en chef, Inspecteur général honoraire des Monuments Historiques, ancien président d’ICOMOS France
Benjamin Mouton	Architecte en chef, Inspecteur général honoraire des Monuments Historiques, ancien ACMH de Notre-Dame, ancien vice-président d’ICOMOS, ancien président d’ICOMOS France
Dany Sandron	Professeur d’Histoire de l’art et d’archéologie du Moyen Age à Sorbonne Université (Centre André Chastel)
Gaspard Salatko	Post-doctorant - Fondation des Sciences du Patrimoine - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Dominique Schneider	Ancienne Secrétaire générale d’ICOMOS France
Claudie Voisenat	Ingénieure de recherche - Héritages (CNRS, MC, CYU) - Enseignante à l’Ecole du Louvre - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris

Contributeurs


Toshiyuki Kono
Junko Mukai
Benjamin Mouton
Jean-François Lagneau
Dany Sandron
Dominique Schneider
Claudie Voisenat
Gaspard Salatko
Aurélia Azéma	Ingénieure d’études -  Laboratoire de recherche des Monuments historiques (LRMH) - CRC USR3224 - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Florence Babics	Architecte du patrimoine, enseignante à l’Ecole de Chaillot et ancienne vice-présidente d’ICOMOS France
Ewan Barcelo	Doctorant - Aix-Marseille Université / Institut d'Ethnologie Méditerranéenne, Européenne et Comparée (CNRS) - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Dorothée Chaoui-Derieux	Conservatrice en chef du patrimoine - DRAC Ile-de-France / service régional de l’archéologie / ArScAn UMR 7041 - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Isabelle Chave	Sous-directrice des monuments historiques et des sites patrimoniaux. Service du patrimoine. Direction générale des patrimoines et de l’architecture (Ministère de la Culture)
Véronique Dassié	Chargée de recherche CNRS - (Héritages - CNRS, MC, CYU) - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Clara Delettre	Etudiante - Ecole du Louvre - Atelier-école du Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Nicolas Fiquet	Etudiant - Ecole du Louvre; Master « Arts, littératures, langages » (EHESS) - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Clément Gaesler	Diplômé de l’Ecole du Louvre - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Dorian Haudoin	Etudiant - Ecole du Louvre - Atelier-école du Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Maxime L’Héritier	Maitre de Conférences - Université Paris 8 / ArScAn UMR 7041 - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Brian FG Katz	Directeur de recherche CNRS - Sorbonne Université, Institut d’Alembert - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Claudine Loisel	Ingénieure de recherche - responsable du pôle scientifique vitrail du Laboratoire de recherche des Monuments Historiques (LRMH) - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Martin Monferran	Chargé d'études - Héritages (CNRS, MC, CYU) - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Yann Potin	Chargé d’études documentaires - Archives nationales. Maître de conférences associé en histoire du droit - Université Paris-Nord - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Vianney Rochet	Etudiant - Ecole du Louvre - Atelier-école du Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Sylvie Sagnes	Chargée de recherche CNRS - Héritages (CNRS, MC, CYU) - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Delphine Syvilay	Laboratoire de recherche des Monuments Historiques (LRMH) - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Jonathan Truillet	Directeur adjoint des opérations - Etablissement public chargé de la conservation et de la restauration de la cathédrale Notre-Dame de Paris
Jun Zhang	Etudiante - Master "Patrimoine et musées" (Université Paris I) - Chantier scientifique Notre-Dame de Paris
Trevor H.J. Marchand	Professor, SOAS
Loughlin Kealy	Professeur émérite d'architecture, University College Dublin Solène Hazouard, Gestionnaire scientifique -  Héritages (CNRS, MC, CYU).
Solène Hazouard	Gestionnaire scientifique - Héritages (CNRS, MC, CYU).

Réalisateur web


Akemi Kimura

Cette exposition a été rendue possible grâce au soutien financier de la Société japonaise pour la promotion de la science (JSPS)
« Programme d'établissement de thèmes pour faire avancer la recherche de pointe en sciences humaines et sociales »
et Université de Kyushu.

BIBLIOGRAPHIE


[Notre-Dame de Paris]

01.	Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire de l'architecture française du XI^e au XVI^e siècle. Paris, Bance et Morel, 1854-1868; réédition De Nobele Paris, 1967 ;
02.	Victor Hugo, Notre-Dame de Paris, 2° édition Renduel éditeur 1832;
03.	ICOMOS, Chartes internationales sur la conservation et la restauration, 2^e édition 2004 ;
04.	Notre-Dame de Paris, ouvrage collectif, éditeur La Nuée Bleue/DNA, Strasbourg 2012;
05.	Sandron Dany, Tallon Andrew, Notre-Dame de Paris, neuf siècles d’histoire, Paris, Parigramme, 2013 (rééd. 2019; english edition: Notre Dame Cathedral. Nine Centuries of History, University Park, Pennsylvania, The Pennsylvania State University Press, 2020;
06.	Sandron Dany, Notre-Dame de Paris. Histoire et archéologie d’une cathédrale (XII^e-XIV^e siècle), Paris, CNRS Editions, 2021.
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11.	Reveyron Nicolas, Notre-Dame de Paris. Quel avenir pour notre passé?, Paris, Cerf.
12.	Daniel Fabre (dir.), Émotions patrimoniales, Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, coll. « Ethnologie de la France », cahier n° 27, 2013

[Shuri-jô]

01.	Shuri-jô Research No.1-23" Shuri-jô Research Association, Friends of Shuri-jô Park, 1994-2021
02.	Reconstruction of Shuri-jô Castle: Focusing on the Concept and Basis of Reconstruction of the Main Hall", Ocean Expo Memorial Park Management Foundation, March 2003.
03.	Record of Planning and Design of Shuri-jô District, Okinawa Memorial Park, Okinawa Development Authority, Okinawa General Bureau, Okinawa Memorial Park Office, March 1995.
04.	Reviving Shuri Castle: History and Reconstruction, Shuri Castle Reconstruction Association, March 1993.
05.	Introduction to Shuri Castle" Shuri Castle Research Group, August 1989
06.	Shuri-jô Seiden Area Excavation Report, Okinawa Prefectural Archaeological Center, March 2016.
07.	Treasures of Okinawan Culture, Kamakura Yoshitaro, Iwanami Shoten, October 1982.
08.	Ryukyu Ships and Shuri/Naha: A Study of Paintings" Shibunkaku Publishing, February 2019
09.	Gusuku, Community, Village" ASATO Susumu, Solju Shorin, December 1998
10.	Introduction to Archaeology of the Southern Islands" Okinawa Archaeological Society, Border Ink, April 2018
11.	Ryukyu/Okinawa History" SHINJÔ Toshiaki, Editorial Studio Toyo Keikaku, June 2014
12.	"The Slope to Shuri Castle" Yonabaru Megumi Chuokoron Shinsha, November 2016
13.	The Man Who Saved Shuri Castle" NONOMURA Takao, Niraisha, October 1999
14.	Bessatsu Taiyo Shuri-jô " Heibonsha, December 2020
15.	Okinawa Prefecture Government Official Website https://www.pref.okinawa.jp/index.html
16.	Shuri-jô park homepage https://oki-park.jp/shurijo/

LISTE des CRÉDITS PHOTOS

par ordre d’apparition à l’écran

[Notre-Dame de Paris]

© Benjamin Mouton , Dany Sandron, Emmanuel Fournier, Phiilippe Villeneuve, Entreprise le Bras, Entreprise Jarnias, C2RMN, Etablissement public chargé de la conservation et de la restauration de la cathédrale Notre-Dame de Paris, Médiathèque de l’architecture et du patrimoine(MAP), CNRS/Ministère de la culture, Le Parisien, Jean-Christophe Monferran, Pompiers de Paris, Gregory Chaumel, Plemo3D, Christian Lemzaouda, Centre André Chastel, Seb !Godefroy, Musée du Louvre, RMN, BnF, Google, Collections particulières, Académie de Paris, Journal Excelsior (1918), Vincent Mathieu, Bazard Jean-Pierre, Creative Commons, Véronique Dassié, Universal Pictures, Comédie musicale Notre-Dame de Paris, Gisserot Editions, Dunston Thomas Evans, Association CASA, Mayanming, Plantu by courtesy of the author, Musée du Louvre, collection Rotschild, Musée des Monuments français, UNESCO, Aline Magnien, LRMH, Oscar Ortega by courtesy of the author, Marind, Creative Commons, Ministère de la Culture/ Ferrante Ferranti, Alexis Komenda, Cyril Fressillons CEA, Musée de l’œuvre Notre-Dame de Strasbourg, Andrew Tallon, Rémi Fromont, Cédric Tenteseaux, Ecole de Chaillot, Compagnons du devoir, Viollet-le-Duc, Pascal Lemaître, Pascal Prunet, François Calame, Agathe de Maupeou, Blaise Monferran, Charpentiers sans frontières, François Auger, Guillaume Boué, David Moreno, Florence Babics, Jean-Louis Arnaudin, Peter Stitt & Brian FG Katz, Christian Dury, Bart Postma, Wikimedia Commons, Frédéric Deschamps, Dominique Bouchardon, LRMH, Vassil, Alexandre François, Eduard Gaertner, Archives nationales, Archives de la ville de Paris, Centre des Monuments nationaux, Violette Abergel, Chantier Scientifique Notre-Dame de Paris, Visibrain, Cathédrale Notre-Dame de Paris, AFP, Claudie Voisenat, Diocèse de Paris, Oli – Sudpresse (Belgique), Emmanuel Chaunu, Romain Genty, Jean-Marc Dal, Didier Durand, Gaspard Salatko, Fondation des Sciences du Patrimoine, Michel Pourny, Cyril Fresillon / IRAMAT / NIMBE / ArScAn / CEA, Marie-Hélène Didier, DRAC IDF, L’Est Républicain, Bart Postma, Brian FG Katz, Bruno Sellier, Spectaculaires, Allumeurs D’images – Création, Jean-Marc Charles, Ewcia2331, Gary Todd, Henri Chalet 2020, Maîtrise Notre-Dame de Paris, Philipe Rochot, Frédéric Deschamps/ Wikimedia Commons/ Domaine public/ octobre 2006, Myrabilla, Léonard de Serres, Cristina Correa Freile, REUTERS/ Philippe Wojazer, Bouet, Bernard Duvert.

[Shuri-jô]

Musée préfectoral d'Okinawa et Musée d'art / Musée d'histoire de la ville de Naha / Bureau national du parc commémoratif d'Okinawa, Bureau général d'Okinawa, Bureau du Cabinet / Junko Mukai / The Okinawa Times / The Ryukyu Shimpo / Bibliothèque préfectorale d'Okinawa / Archives préfectorales d'Okinawa / Centre archéologique préfectoral d'Okinawa / Agence pour les affaires culturelles / Bibliothèque universitaire et Musée des Arts, Université des Arts de la préfecture d'Okinawa / Suguru Kinjo

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